求马季相声 如此大款 的台词
《白吃》甲：请教你一个问题啊
乙：啊，你说吧 甲：你这个人一辈子最要紧的是什么事情
乙：那就是“吃”呀 甲：吃完以后呢
乙：睡 甲：睡完以后
乙：吃 甲：吃了睡睡了吃，品种不错嘛
乙：啊，唉，怎么说话呢，你 甲：说到吃你比不上我 乙：你怎么能吃
甲：我是专门在外面吃蹭饭的。
乙：那咱俩握握手吧 甲：怎么了
乙：我是专门在外面吃白食的。
甲：同行啊 乙：你说，什么地方的白食最好蹭
甲：这还用问吗
再大的大款也大不过公款 乙：对喽，要不怎么说“饭桶”所见略同呢
甲、 乙哈哈哈哈 甲：吃公款 乙：吃公款 乙：前些日子啊，我在宾馆门口捡了一个代表证，足足让我吃了三个月。
甲：唉，什么会开那么久
乙：甭管开什么会，我带着代表证往里头走，没人敢拦着 甲：哇塞 乙：前些日子那看门的保安把我拦住了，旁边有个服务员说话了：别拦着他，别拦着他，这人我认识，这是老代表了。
甲乙哈哈哈哈 甲：那你要是没有代表证怎么吃
乙：那我就穿一身好西服，等着过来一辆高级小轿车，下来一个老总模样的人，我就迎上去了，唉呦呦，可把你给盼来了（去握甲的手） 甲：哈哈哈哈，到哪里去吃
乙：他比我饿多了，你看看。
你看我跟在老总后头，老总以为我是接待单位的，接待单位呢，以为我是老总，我跟老总一块步入宴会大厅，频频招手致意，第二天，我招手致意的照片------还上报纸了。
甲乙哈哈哈 甲：你算是出名了。
乙：昨天中午我吃了一顿好的，好家伙，这一瓶酒就值一头牛，一桌酒席能盖一栋楼哇，大伙甩开腮帮子正准备吃呢，我喊了一嗓子，“不好喽，快跑哇，电视台的来曝光喽” 甲：哈哈哈，好
乙：就听见“轰”的一声。
甲：怎么了 乙：全都吓跑了 甲：曝光谁不怕呀 乙：哈哈哈，剩下我一个人守着十五、六桌，我那个使劲吃呀，那个菜好吃呀，吃得我胸脯子比下巴颏高出了两寸，剩下的东西我折吧，折吧打成盒饭，我跑到街上卖了一千八百块钱。
甲：不错，不错，但是你没有我吃得好
乙：怎么个好法 甲：我比你吃得刺激 乙：怎么刺激
甲：不是我吹，现在城里我已经吃厌了，我吃到农村去了。
乙：从城市吃到农村 甲：这叫“回归大自然” 乙：你比我能吃 甲：前些日子，县里派了个检查团到下面去验收小康村，检查团总共两个人，我混进去了。
乙：就俩仁你都混进去了 甲：这你不懂吧 乙：啊 甲：上面是派俩个人下来，下面陪他们的连我一起54个人 乙：一副扑克牌 甲：浩浩荡荡汽车三辆，前面两辆小汽车开路，我们50多个人挤在后面卡车上 乙：不怕被挤死 甲：顾不了那么多了，我们唱着歌就下山了。
乙：唱什么歌
甲：我们是害虫，我们是害虫
乙推甲 甲：谁把我推出去了
“该出口时就出口哇，风风火火去蹭饭哇------------“啪” 乙：怎么回事
甲：轮胎炸了 乙：你看看，超载了。
甲：五十几个人下来，走了三四十里路，饿的眼睛都绿了 乙：一群狼进村了 甲：我们走过那一路连树叶子都没有了。
乙：闹蝗虫呢，你看 甲：我们走到小康村一看，总共只有8户人家 乙：哎呦，来了五十四张大嘴 甲：村长吓的腿都软了，欢迎，欢迎，热烈欢迎
乙：都吓哭了，你看看。
甲：就在这几年那，我们村成了模范，迎来了参观团，送走了检查团，我算了一算帐，唉，变成了穷光蛋，今天只好请你们喝稀饭
乙：嘿，白走了一趟，你看。
求马季、唐杰忠相声《成语新编》完整台词
成语新篇 马季 甲：哎呀，我们祖国的语言真是丰富多彩呀。
乙：对
因为我们是一个历史悠久的文明古国。
甲：特别是一个相声演员，对祖国语言要不断地研究。
乙：当然
相声是语言的艺术嘛，你研究得怎么样
甲：啊
……你还看不出来么
我把肚子都研究大了。
乙：这肚子跟研究语言有什么关系
甲：太有关系了，我研究一点儿装里面一点儿，装来装去日久天长大肚皮了。
乙：没听说过，你那是脂肪太厚，营养过剩。
甲：不
我这是语言过剩，他们都说我是满腹经纶。
你要不信，你上这儿摸摸。
乙：这语言还能摸出来
甲：太多了，一摸就摸出来。
乙：好
我摸摸。
甲：可别使劲儿，一使劲儿挤出来就浪费了。
乙：我轻着点摸。
这是什么
甲：一大块的
乙：啊
甲：这是外国语。
乙：外国语也研究
甲：Yes
乙：就别说了。
甲：不是我说的，是你给我挤出来的。
乙：这儿是什么
甲：这是少数民族语。
乙：这儿
甲：这是汉语。
乙：这儿
甲：这是方言土语。
乙：这儿
甲：民间谚语。
乙：这儿
甲：歇后语。
乙：这儿
甲：成语。
乙：这儿呢
甲：一条一条的
乙：啊
甲：这是排骨。
乙：咳
你瞎研究这么多语言，最精的是哪一种
甲：那要算成语。
我这人对成语有特殊的爱好，研究时间最长，积累得最丰富。
乙：是吗
成语有什么特点
甲：成语文字简练，语意深刻，人们都喜欢使用。
如果不用成语，写出文章来没有色彩，说出话来没有味道。
乙：你举个例子。
甲：有这么一句话，我们大家只有“同甘共苦”，才能够“同心同德”干四化。
乙：这谁都听得懂。
甲：一句话用了两个成语。
乙：“同甘共苦”，“同心同德”。
甲：把全国人民大搞四化的决心和态度全概括进去了。
乙：对呀
甲：要是不会用这两个成语，用一般文字代替，说出来就罗里罗嗦了。
乙：那怎么说呀
甲：我们大家只有有罪一块儿受，有福一块儿享。
有了甜的大伙分着吃，有了苦的谁也跑不了。
谁也别藏，谁也别躲，谁也别争，谁也别抢，谁也别多，谁也别少，谁也别特殊。
只有这样，我们才能一个心眼儿，一个劲头儿，一个方向，一个目标，一个德行，一个模样…… 乙：行了，行了
看来该用成语。
甲：成语的含义，用白话表达不出来。
乙：行
看来你对成语是有点儿研究。
甲：当然了。
乙：这样吧
咱俩在这儿说说成语怎么样
甲：噢
你也会说
乙：这有什么。
说成语虽不敢说“略胜一筹”，起码也和你“不相上下”。
（摇头得意） 甲：哎呀
瞧他这样儿是“洋洋得意”“摇头摆尾”。
乙：说谁呢
甲：你要能说，咱俩比着说，看谁用成语用得最恰当，看谁说得最巧妙。
乙：那就开始吧
我说长安街的夜晚，“十里长街”，“火树银花”。
甲：是两个成语。
我说天安门城楼“金碧辉煌”“古色古香”。
乙：人民大会堂“巍然屹立”“气势雄伟”。
甲：纪念堂“庄严肃穆”，令人“肃然起敬”。
乙：我说剧场里“人山人海”“座无虚席”。
甲：我说观众们“笑逐颜开”“目不斜视”。
乙：怎么叫“目不斜视”
甲：观众看节目两眼全盯在台上。
乙：嘿
我再说咱俩是“珠联璧合”“天衣无缝”。
甲：好
咱俩可以说“比翼双飞”“狼狈为奸”…… 乙：啊
甲：这不太合适。
乙：我这个人“才华出众”。
甲：你呀
我这个人是“智慧过人”。
乙：恩
我是“多才多艺”。
甲：我是“祖国花朵”。
乙：你呀
我“出类拔萃”。
甲；我“登峰造极”。
乙：他比我高，我“谦虚谨慎”。
甲：我“和蔼可亲”。
乙：我比您是“望尘莫及”。
甲：我比您是“小巫见大巫”。
乙：我比您好比“九牛一毛”。
甲：我比您好比“沧海一粟”。
乙；他又谦虚上了。
我长得“眉清目秀”。
甲：我长得“小巧玲珑”。
乙：你还“小巧玲珑”哪
甲：你还“眉清目秀”哪
咳
这成语说得还行吧
乙： 可以
甲：那咱再接着说贬义的成语 乙：什么叫贬义的
甲：刚才说的大都是好的，那是褒义。
现在说贬义的，专门说坏的。
乙：说坏的你肯定说不过我。
甲：那当然了，你比我坏多了。
乙：你才坏呢
现在开始吧。
甲：你那相声说的是“语无伦次”、“杂乱无章”啊
乙：你呢，“甜言蜜语”、“空洞无物”。
甲：你的表演“矫揉造作”、“哗众取宠”。
乙：你是“油腔滑调”、“不堪入耳”。
甲：你“口若悬河”、“口蜜腹剑”。
乙：你“嬉皮笑脸”、“笑里藏刀”。
甲：你“胸无点墨”、“沽名钓誉”。
乙：你“不学无术”、“欺世盗名”。
甲：瞧你这模样，“肥头大耳”、“呆头呆脑”。
乙：你
你“大腹便便”、“脑满肠肥”。
甲：你“异想天开”。
乙：你“胡言乱语”。
甲：你“胡作非为”。
乙：你“自命不凡”。
甲：你“厚颜无耻”。
乙：你“臭名昭著”。
甲：你“阴险毒辣”。
乙：你…… 甲：你“无法无天”、你“非马非驴、阳奉阴违、两面三刀、贼眉鼠眼、罪该万死、死有余辜、坦白从宽、抗拒从严”
乙：你什么毛病啊
甲：这贬义成语用得怎么样
乙：不怎么样，全扣我头上了。
甲：这叫“罪有应得”嘛。
乙：又来了，这说的全是贬义成语。
甲：用这些成语打击敌人，讽刺社会上的不良现象，鞭笞那些行为不轨的人，是有力的武器。
乙：对，可不能“一知半解”、“张冠李戴”。
甲：对
可不能像你一样
乙：没错……啊
相声大全台词 50字
相声中讽刺的“大裤衩子”原型是指文革后期的中共沈阳市委吴玉德。
在之后，他被撤销了职务、开除了党籍，不过并未判刑。
随着揭批四人帮运动的结束，中央提出“团结一致向前看”。
这可能是这个相声不再播放的原因之一。
杨振华 男，1936年出生。
著名相声表演艺术家。
1957年拜杨海荃为师，1961年调入解放军公安部队辽宁总部政治部文工团。
1962年在曲艺团任相声队队长，1966年5月调入沈阳市曲艺团。
1960年演出获全国公安系统文艺会演一等奖。
1962年演出获辽宁省文艺会演创作、表演一等奖。
1963年演出获辽宁省文艺会演创作、表演一等奖。
1964年演出获辽宁省文艺会演一等奖。
1978年演出获文化部主办的庆祝建国三十年献礼演出创作、表演一等奖，全国短篇曲艺作品评比一等奖。
2000年表演相声获中国曲艺牡丹奖。
他表演的相声内容多以讽刺为主，先后合作过的演员有金炳昶、崔福祥、杨瑞库等。
、《一封家书》、《动物世界》、《如此大款》等在广播和电视中播出后，在观众中引起强烈反响。
2000年被授予“沈阳百位曲艺名家”称号。
2001年获中国曲艺家协会颁发的新中国曲艺五十年特别贡献曲艺家称号。
2004年《杨振华表演相声精品集》一书影像制品《杨振华百集传统相声》出版发行。
求大兵和李丹相声剧《教子》剧本台词
如此教子甲（唱）世上只有儿子好，有儿的老子象棵草；抱住儿子的虎脑，儿子是块宝。
世上只有儿子好，有儿的老子不怕老，只要儿子活得好，不怕老子活不了。
乙 你是在唱“妈妈再爱我一次”
甲 不，我是在唱“儿子，永别了。
”乙 啊
你儿子死了
甲 不，是我活不了了。
乙 啊
你死了
甲 对，我死了，而且是被我儿子杀死的。
乙 啊
儿子杀老子
没听说过。
甲 嘘——小声点儿，千万别让警察知道。
乙 太怪了。
你难道不想给你伸冤昭雪，报仇雪恨
甲 不。
我儿子是为了爱我，才造成这样不幸的事件的。
他是用刀子表达对我的爱，只是这爱的太深沉了一点儿。
乙 有这么爱的么
甲 当然了，因为我儿子不同于你儿子，可又是千千万万儿子中的一个儿子；我儿子不如你儿子，可比无数儿子中的儿子还是非常好的一个儿。
所以，儿子总是儿子，总不能比儿子的老子和儿子的老子的老子，所以，老子的儿子什么时候都要比儿子的老子重要得多。
乙 别说了。
儿子就是老子，老子就是儿子，彼此彼此。
甲 你怎能这样彼此不分呢
乙 你不是就这样说了么
甲 我是说，如今的家庭一般只有一个儿子，有的连一个也没有。
所以，儿子在家庭中就显得极其特别的重要。
儿子在家庭中一般都处于中心地位，所以，对儿子要加强教育。
古人云：养不教，父之过，教不严，师之隋也。
因此，凡儿子都有享受教养的权利；凡老子都有严格教育儿子的责任。
所以，强化对儿子的教育，是我们每个父亲义不容辞的义务。
乙 那你是怎样对儿子进行教育的
甲 还在我妻子怀孕时，我就用现代科学手段断定胎儿是男儿子乙 那什么又是女儿子呢
甲 总而言之，他是男的，雄性公民，我就为他放音乐进行胎教。
乙 什么音乐
甲 能强化雄性意识的音乐，名字不知道，但非常有力度。
乙 你学学看。
甲 （学电影《追捕》中的相声《下棋》中引用过的音乐）乙 （捂耳）天呐，你也不怕损伤你儿子的神经
甲 不怕。
我儿子在娘胎里就有那种吃铁尿铜，喝金屙银，唯我为大，谁也不尿的英雄气概。
乙 千万别长出八条腿来。
甲 等儿子一出世，我就对他进行成人教育。
乙 什么是成人教育
甲 就是对他进行成年人的教育。
为他早日成熟，及早适应社会，作好精神和思想的准备。
乙 你都进行了哪些教育
甲 首先对他进行经济意识的训练，为他以后能适应市场经济作好素质上的准备。
我先让他认识人民币，各种面值的。
拿起百元钞，对他说：“好儿子，一定得记住，这就是人们所说的老头票。
最值钱的。
你长大了一定要弄到无数这样的大票子。
乙 你儿心领神会，眨巴眨巴眼睛
甲 他抓起钱，看都没看，往嘴巴里一塞吧唧吧唧就吃了。
乙 好么，你这不是瞎子点灯——白费蜡么。
甲 不。
这是我儿子心领神会，融会贯通的重要行动，他这是吃进肚子里，融化在血液中，将来一定会落实在行动上的。
乙 但愿别拉肚子。
甲 在树立了经济意识以后，我又给他树立自我防卫意识。
让他认识刀枪棍棒。
告诉他，这是刀子，它唯一的好处就是能把你讨厌的人放倒在地，让他趴不起来。
乙 啊
你不是在教儿子杀人么
甲 不，不是杀人。
是自卫。
这是我们当今好汉们所必备的专门用来示威的工具。
当然，由于我们的国情还不具备拥有手枪加美元的水平，所以眼下，只能给儿子进行匕首加人民币的教育。
乙 啊
你想把你儿子培养成现代屠夫呀。
甲 无毒不丈夫么。
你这人怎么这么不开化呢
我看你是中孔孟之道的毒太深了。
得用清洗剂清洗清洗。
乙 我是不开放。
不过，我嘿嘿……甲 你怎么
乙 我还活着，可你已经死掉了。
甲 为儿子的利益去死，死得其所。
比泰山还重。
乙 也许吧。
就是没那么大的秤，也没人来称。
甲 没有秤，自己知道就行了。
乙 那叫老鼠爬秤钩，甲 咋讲
乙 自称自。
甲 这就对了。
如今是人人为我，我为我。
要的就是自称自。
当我的儿子刚会说话，我就训练他说假话的能力。
乙 啊
说假话
没听说过。
甲 你这人真是井底之蛙，没见过大天。
鸡蛙子刚出蛋壳，大惊小怪。
告诉你，如今是发展商品经济的时代，俗话说，无奸不商。
无假不商。
所以我们教育孩子必须顺应这种要求而进行假话训练。
乙 你是怎么时行训练的
甲 首先从最简单的假话训练起。
进行假话启蒙训练。
乙 哪些假话是简单的
甲 假话就是真话的反面呀。
所以先让他正话反说。
比方说，你吃饭了，人要是问你，你就说没吃。
以此类推，可起到举一把三，立竿见影的效果。
乙 那我问你，你用反话来回答可以吗
甲 让我来当一回儿子
也好，反正儿子比老子尊贵多了。
乙 你吃饭了么
甲 （打饱嗝儿）没，没有。
乙 你穿衣服了么
甲 （看自己身上）没穿。
乙 你有父母么
甲 没有。
乙 你会说话么
甲 不会。
乙 你是东西么
甲 我不是东西，你才不是东西呢。
乙 你不是说要正话反说么。
甲 经过如此严格的训练。
我儿子说假话的水平迅速提高。
乙 都有哪些表现
甲 比如，我妻子给了他零花钱，我问他，妈妈给了你钱了么
他很沉着地说，没给。
我只好再给他一份儿。
他不想上幼儿园，就说老师病了，今天放假。
过元旦，我给儿子买了一幅画，让他送给老师，我下了班问他，给老师的画送去了么
他说送去了。
我又问，老师说了什么
他说，老师说谢谢。
我一听很高兴，这样老师就会好好照顾我儿子的。
过了几天，我找书时，那幅画居然在书柜里放着呐。
我责问他为什么骗我。
乙 你儿子说了什么
甲 我儿子嘿嘿一笑，意味深长地说，能超过师傅的徒弟难道不是好徒弟么
乙 啊
还能上升到理论高度呢。
甲 我听了就象哑巴娶媳妇，高兴得没法说。
我一下子跳起来抱住儿子的那颗宝贝脑袋大声说，我明白了，你真是我儿子，爸爸的好儿子，宝贝儿子，有作为的儿子，有志气的儿子，有出息的儿子，争气的儿子，大有作为的儿，天马行空的儿子，飞黄腾达的儿子，不可一世的儿子……乙 总而言之，统而言之，总统而言之，大混蛋的儿子。
甲 不许你诬蔑我儿子。
不然我就叫儿子打你一顿。
乙 让你儿子打我
上学前班的儿子
你不是让跳蚤吃老虎么
看我不他捏成长脖鸡。
甲 你不敢。
有我在，你胆敢动我儿子一根毫毛。
我手持木棒监视着你。
然后让我儿子打你任何一个最薄弱的部位。
直到把你打翻在地，再踏上一只脚，让你永世不得翻身。
乙 啊
你在帮儿子打架
你可真是儿子的——甲 什么
乙 狗腿子。
甲 当然了，不然为什么现在如今把儿子都叫做小皇帝呢。
在皇上面前这狗腿子的职位能低么
你记着，儿子必须凭老子给撑腰，才能给撑出去。
让人害怕。
乙 你是怎么给你儿子撑腰的
甲 我不是对你说过么
要训练儿子的自我防卫意识不是
比如，我儿子让隔壁的明明打了。
我就把他叫出来责问他为什么要打我儿子。
乙 要是人家没打，是你儿子撒谎呢
甲 打没打没关系。
反正可以假定或者说认定就是他打了。
这样就可以通过活靶子达到训练儿子的目的。
乙 你是怎么训练他欺负小孩子的
甲 这不叫欺负，这叫训练。
我责问他为什么要打我儿子，那小子吓坏了。
连连说没打，只是不想跟我儿子玩。
因为他常抢他的泡泡糖。
我没等他说完就厉声说，你胡说。
我明明看见你打了我儿子两个耳光么，还敢说没打。
我叫我儿子说，我看住他，你上去打，他要是敢动手，我就对他不客气。
我儿子一听，象一头小狮子一样扑上去又踢又打，又咬又抓，把那个活靶子打得哇哇直叫，连声讨饶，经过这样多次严格训练。
我儿子在我不在场的情况下也敢教训每个孩子，很快成为我们麻子巷的孩子王。
而且，大有冲出小巷走向全城之势。
我太高兴了，把我儿子架在脖子里边跳边唱：嗨啦啦啦啦嗨啦啦，嗨啦啦啦啦嗨啦啦，天空出彩霞呀，地下孩子王呀，只要父子团结紧，打败了孩子娃呀。
嗨啦啦啦啦嗨啦啦……乙 别唱了，人家孩子的全家都找你算帐来了。
甲 算帐
算什么帐
我招谁惹谁了
谁敢跟我算帐
乙 你儿子打了我儿子。
甲 我儿子打你儿子
真是笑话。
论个头，你儿子比我儿子高；论气力你儿子比我儿子大；论年龄你儿子比我儿子大；论心眼，你儿子比我儿子毒。
只有你儿子打我儿子的可能，我儿子怎么能打得了你儿子呢
乙 是你让你儿子打的。
甲 哎哟哟。
天地良心。
你听听，你们听听。
哪有老子支持儿子打人的。
这纯粹是开国际玩笑。
滑天下之大稽。
谁要让儿子打别人家的孩子，就叫他不得好死。
出门撞汽车，过桥掉河里，坐飞机爆炸，坐火车脱轨，半路上叫疯狗咬一顿，回家就得上从外国进口的爱滋病。
乙 你再咒也没用。
我儿子就是你儿子打的。
不然他脸上哪来的伤
甲 大兵有伤就是我儿子打的
凡是你家里人有伤都是我儿子打的
你爷爷脸上的那块疤也是我儿子打的
天地良心。
这好人是做不得了。
好心做了个驴肝肺。
实话告诉你。
你儿子脸上的伤是狗咬的。
要不是我看见把狗赶走，还不知道会咬成怎样呢。
你们不酬谢我，反来诬陷说我儿子打的。
乙 你这是一派胡言。
甲 胡言
你还乱说呢。
就算你说对了，人证呢
物证呢
谁能证明
没有证据，你就是诬陷。
诬陷罪要判三年以上十年以下有期徒刑，情节严重的要判无期徒刑甚至死刑。
乙 你，你真是蛮不讲理。
因为这点小事跟你打官司去
还不够败兴呢。
你不怕丢人，我还怕呢。
算了，这种亏我们吃得起。
知道你是什么人就是了。
我们惹不起还躲不起么
明明，走，以后再不要理这蛮不讲理的。
甲 好哇。
知道我是什么样的人就行。
就怕你还不知道。
乙 那你到底是什么人呢
甲 你见识见识。
乙 蛮不讲理的
甲 不，我今天不是在跟你讲理么
乙 极端自私的
甲 不，为儿子利益，我愿意牺牲一切。
甚至我的生命。
乙 那你到底是什么样的人
甲 猜不着吧
乙 猜不着。
甲 我是——艾滋病毒。
乙 艾滋病毒
天哪。
甲 谁要是敢粘染我一下，就让他不得好死。
这样，谁见谁怕，谁还敢来惹我
乙 那还算个人么
一个人干嘛一定要让人怕呢
人们在怕你的同时，你也就失去了一个最值得自豪，也应该拥有的关心，帮助，友谊和爱……甲 你少来教训我。
你尽管拥有友谊和帮助，但你没有威慑和力量。
乙 我
我宁可当一个没有力量但讨人喜欢的阿寅次郎，也不做有威慑力的东条英机。
甲 你这人真是不开化，老教条，时代的落伍者。
乙 我是不开化，老教条，可我还活着，你却死了，轻如鸿毛。
甲 （哭）打人不打脸，骂人不揭短。
你怎么哪壶不开偏提哪壶呢
别以为我儿子杀死我，我就恨我儿子。
恰恰相反，我永远怀念我儿子，只是有一个巨大的遗憾。
乙 什么
甲 不能满地爬着让儿子当马骑了。
乙 真是奴才一个。
甲 你想当还当不成呢。
我儿子从小就有经济头脑。
他还在穿开裤裆裤时，就知道大钱比小钱多，钱多了比钱少了好。
所以，他不花小钱，只花大钱。
乙 什么是大钱小钱
甲 这是我儿子自小从事经济活动的专用术语。
小钱指面值小的，大钱指面值大的。
我儿子只花大钱不花小钱。
买一块巧克力也要用百元大钞，给别的钱都不行。
不然他就满地打滚，把我鞋的扔到街面上，用石头打玻璃，骂我妻子的姥姥。
乙 啊
你把你儿子娇惯成这样，长大还不杀人放火
甲 嘘，小声点。
公安局这几天正查这个案子呐。
千万不敢让知道了。
为了我鞋子的安全，为了我家的玻璃的安全，也为了我妻子她姥姥的安全，我不得不每天给他五张以上的大钞。
乙 你儿子能花了那么多么。
甲 我儿子至少每天要买三次零食，每次都得一百块钱呀。
乙 你哪儿来那么多的百元大钞呢
甲 换呗，因为他已经养成一个良好的思维习惯。
乙 什么习惯
甲 百元大钞才是钱，别的全不是钱。
乙 啊
你可真是训练到家了。
甲 当然了，这都是我重视早期教育的结果。
我每天都得到银行去兑换大钱，以便培养我儿子的大款意识。
乙 他都有什么表现
甲 有一天，我儿子放学回来，说他经过车站时，看见他姥姥来了，带的东西非常多，让我们去接。
我让他看门，就和我爱人去接站。
乙 接回来了
甲 连个影子也没见着。
等我们一回来，儿子不见了，连抽屉里准备买洗衣机的一千块钱也跟着儿子一块不见了。
乙 啊
你儿子是在骗你们呐
甲 他用的是三十六计中的一计……乙 什么计
甲 调虎离山计。
乙 那就赶快去找吧。
甲 我们动员所有的亲戚朋友找了一天也不找到。
到了晚上，我儿子被宾馆的两个服务员搀着回来了。
他东倒西歪，两眼发直，嘴吐白沫。
乙 啊
怎么了
是不是让歹徒抢了钱又打了一顿
甲 不，你太低估我儿的能力了。
他是喝醉了。
乙 什么
喝醉了
你儿子不是还不到十岁么
甲 那有什么。
酒壮英雄胆，饭饱懦夫肠么。
懂不懂
甘罗十二为相，我儿子九岁当好汉，有志不年高么。
乙 真是养不教，父之过。
这都是你教育得好呀。
甲 那当然了，他是明修栈道，暗渡陈仓。
他用调虎离山计把我们调走后，拿上一千块钱，跟几个哥们坐出租车，到迎宾饭馆嘬了一顿，到儿童乐园玩了所有感兴趣的游戏，又到宾馆包了二百多元一间的包房，准备一直玩下去，直到吃光，喝光，玩光，这就是我儿子的三光政策。
乙 比日本鬼子还多少文明一点。
甲 那当然。
乙 不过，日本鬼子还不至于去杀自己的父亲吧。
甲 那完全是误会。
不然，我怎么能不怪我儿子呢
我儿子长大后，虽然没读下什么书，可在社会还是非常吃得开的。
非常有钱。
虽说社会上谁也怕他恨他，可对我们还是非常好的。
每年给我上千块钱，你能有这么能干的儿子么
乙 我没你那福气，也还想多活上几天呢。
甲 十天前，我到省城去出差，半路上车坏了，我住在一个朋友家里。
他是开服装厂的，是当地有名的富翁。
他们全家都出门去了，让我给看门。
半夜里，我被屋里的响声惊醒。
我抬起头一看，只见一个蒙面人拿着刀向我床前摸来。
我刚喊了一声“有贼”。
他就一刀朝我胸口捅来，在我失去知觉之前，我只听到了一个最亲切最动人的，也是最优美最感人肺腑的声音——乙 什么声音
甲 啊
是爸爸
乙 啊
你就是这样让儿子杀死的
甲 不，那不能叫杀，只能说是举措过当。
乙 真是大水冲了龙王庙，狗咬吕洞宾，蝌蚪吃了青蛙，虮子吃了虱子……甲 我儿子用世界上最隆重最热烈最悲壮的仪式安葬了我，坚决要求公安机关捉拿凶手，并动员他手下的弟兄明察暗访，要为我报仇。
乙 真是贼喊捉贼，兔死狐悲，黄鼠狼给鸡拜年，鳄鱼吃人掉眼泪……甲 那帮无能的警察，无论如何也破不了这么大的凶杀案。
我在九泉之下听了真是高兴得歌之咏之，手之舞之，足之蹈之，对着六块木板大声唱——乙 唱什么
甲 世上只有儿子好……乙 别唱了。
校园搞笑小品相声剧本
杨振华和他的相声艺术一提起杨振华，人们就会想到他的经典名篇《假大空》和《特殊生活》，其实杨振华的作品很多很多，网上能听到的只不过是冰山一角。
仔细研究你会发现，杨振华的相声艺术，不仅独树一帜，而且博大精深。
下面笔者就从以下三个方面加以论述。
一、命运多舛的艺术之路杨振华1936年生于沈阳，自幼喜欢相声，1957年拜杨海荃为师，62年进公安部的文工团搞专业，因机构精简66年转业到沈阳曲艺团，文革中被下放到甘肃的天水当工人，72年回到重新组建的沈阳曲艺团，粉碎四人帮之后放开手脚挽起袖子大干了一场。
《特殊生活》、《假大空》、《好梦不长》、《油水大》、《春回大地》、《砍主任》等佳作迭出，一发而不可收拾。
看到这里也许您会觉得这样的经历很平常，不错，新中国成长起来的相声名家大都经历了这样的曲折之路，跟高英培、刘文亨艺术之路十分相似，再往下看就不一样了，杨振华的经历非常传奇。
81年杨振华辞职单干打破大锅饭，不要国家一分钱成立了张家口杨振华相声艺术团，为什么这么干
媒体上有很多说法，综合起来我想不外乎以下几种原因：1、杨振华对艺术有独立的思考和见解，不愿与一些艺术平庸者同流合污；2、同行的嫉妒、排挤，所谓木秀于林，风必摧之是也。
应该说这个意识在当时来说不是十分超前而是过分超前，这也使得当地的主管领导颇为不解，当然不排除有大裤衩子的残渣余孽对他干绕和阻挠的可能性。
这也就是他为什么把相声团建在河北省的张家口，而不建在沈阳的原因。
饶是这般沈阳文化局的主管领导依旧不依不饶，一路追杀，凡是红头文件能伸到的触角、能起作用的省市，均收到了对杨振华的封杀令。
当时的情况是：电视里没影儿，匣子里没声儿，报纸上没动静儿，一年后这个全国第一家私人艺术团宣布解散，可以想象这一年他干得很不顺心。
因为是辞去了公职，杨振华成了一个名符其实的流浪艺人，七、八年间他先后签约了大连市演唱团、北京曲艺团和牡丹江市曲艺团，辗转腾挪、到处流浪，88年，又回到了沈阳。
93年应黄一鹤之邀参加春晚，以一段《八字迷》（原作崔立君）出山，重铸辉煌，迎来了杨振华相声艺术的第二个春天
《你以为你是谁》、《动物世界》、《常回家看看》、《富了以后》就是这一时期的作品。
这时的合作伙伴又换成了金炳昶，金炳昶的捧哏艺术很有特色，有点像郭启儒。
有他站旁边你心里有底，不会担心被抢戏。
金先生捧起人来不遗余力，恪尽职守。
这段不同平常的人生经历、特殊的生活，成就了杨振华的艺术风格，那就是--二、一以贯之的讽刺锋芒杨振华的相声以讽刺为主，这是相声界的共识。
杨振华自上世纪六十年代开始相声的创作和表演，截止到目前共写了一百多段相声，这是据不完全统计，可能还不止。
路子比较宽，题材涉猎得比较广泛，有歌颂型的、知识趣味性的，但更多的是讽刺型的相声，占大多数，他的讽刺相声写得最多，写得最好，最有特色。
讽刺是相声艺术的生命，没有讽刺的相声很可能成为痒痒挠，杨振华深知其中的奥妙。
可以说他的讽刺源于本能、源于自觉，源于一个艺术家的良心和社会责任感。
为什么这么说哪
因为他重新回到沈阳以后，沈曲并没有接纳他，总是一拖再拖，（近况不详）可以说在相当长的一段时间里，他还是一个个体户，流浪艺人。
没有任何组织和个人要求他讽刺假恶丑，弘扬真善美。
如果他仅仅是为了糊口，他随便说点儿什么都能换来饭，要知道他的传统相声功底亦相当深厚。
他为什么干这种劳心费神得罪人吃力不讨好的事情哪
哎，没错儿，答案只有一个：良知，一个艺术家的社会责任感。
胡锦涛在话剧百年接见艺术家时发表讲话勉励艺术家要牢记历史使命和社会责任，积极反映人民心声……。
话剧界有多少人能做到这点儿我不知道，但相声界能做到这点的人实在是太少了，杨振华是其中之一，他爱憎分明，嫉恶如仇，曾经一度被称为人民的代言人。
杨振华的讽刺已成为习惯，他饱尝世态炎凉，看惯人间冷暖，这使得他的讽刺意识已经充满了整个视野，犀利、辛辣，开口便笑，笑世间可笑之人。
招待科的杨科长；吃老、坑老的张驴子；飞扬跋扈的四基本等等，一概笑倒，鞭辟入里，嬉笑怒骂。
难能可贵的是，他揭露和嘲笑的并非是一时一地的个别人的丑陋，而是人性的丑恶、社会的弊端，人类社会长期存在的劣症、痼疾。
比如《假大空》中刻划的贾主任，这是揭批四人帮时期的艺术典型，但是这种人我们到现在还可以在报纸上、电视里天天见，假话说得如此正经，空话说得不着边际，牛皮吹得嘎嘎直响，可一旦间出了问题、捅了篓子，立马拍屁股走人，跑得比兔子还快。
《油水大》里错综复杂的关系网，是一种丑陋，一种邪恶。
我们现在在社会上看到的是它的升级版，不以为耻、反以为荣，有过之而无不及的那种。
打开电视，新闻或法制频道，你就会看到形色各异的权钱交易；大大小小的官商勾结以及黑白颠倒的警匪一家等等，这些虽不能说是社会主流，但它仍旧是一种现实存在。
贰拾年前的作品，今天看来仍不过时，仍然有它的现实意义。
由此不由得让人惊叹、钦佩杨振华老师对社会、对人生、对人性的理解感悟和近乎于看穿、看透的能力
杨振华的讽刺相声还有一个特点，视角独特、手法新颖。
比如《动物世界》采用了寓言体的拟人化手法，言此意彼、说是若非，手法非常高明。
通过丑类的自白，使其存在于当今社会上一些人一类人身上的丑陋自我暴露，活脱一幅中国社会现阶段的百丑图，让观众在欢笑声中释放和发泄憋闷胸中已久的东西。
作者也通过这种寓言的形式巧妙地说出了他想说而又不敢直说的真话，我以为杨振华的《动物世界》还有其更深一层的意义：那就是在这个沉渣泛起、物欲横流的年代，有些人真的不如动物
三、艺术形式的探索创新杨振华传统相声的功底深厚，熟悉、继承传统而又不拘泥于传统，不仅掌握传统的技法，更主要的是领悟把握传统的精髓，即它的批判意识。
这种批判意识和喜剧精神贯穿在他新相声的创作之中，有了传统的东西垫底，他才能做到敢于创新勇于创新。
马季对杨振华的创新意识颇为欣赏，八十年代在沈阳一次相声座谈会上他谈到了这点：杨振华不仅是一个相声表演艺术家，还是一个勇于创新的改革家
如何在传统相声的技巧上适应时代的需要，创造新的相声包袱的规律，这是值得探讨的一个问题，不然的话，内容怎么更新，还是这套技巧，恐怕想把格调提上来，不是那么容易的事。
我想杨振华同志也在考虑这些问题。
我觉得杨振华同志有些相声有所创新，不仅作品题材跟得上时代，而且在很多包袱的处理上不同于过去。
如《豪言壮语》这个小段，若按传统的包袱规律往上套的话，是写不出来的。
他说的内容正符合观众的心理，一个一个的对比，最后弄出一个邪的来，这个小段的气氛就全出来了。
这究竟是三翻四抖哪
还是属于别的那个规律，恐怕找不到一个合适的词。
但是它响了，响得很厉害。
——摘自马季在辽宁相声座谈会上的发言杨振华的相声创作紧扣时代的脉搏，与时俱进。
老百姓关心什么他说什么，老百姓看什么他就跟着演什么，关注生活，贴近百姓。
几乎他的每一个段子都记录反映了那一阶段的历史。
从《下象棋》中你可以知道当时电影《追捕》和《三笑》造成的轰动，从《拉兹之歌》、《摩登时代》也可以想象当时《流浪者》和卓别林喜剧影片系列正在热映，《懒猫》记录了举国上下关于黑猫白猫提法的理解和讨论，《你以为你是谁》则产生于国有企业改股份制的年代……喜百姓之喜，忧百姓之忧，贴近生活，提出回答反映百姓的关注和忧虑。
说到杨振华相声艺术的创新，就不得不提到他的独创的一种艺术形式--吉他相声。
81年年底，杨振华与崔福祥的《笑语欢歌》，参加了全国曲艺调演（北方片）的演出，获得了二等奖。
由于是相声演员第一次抱着吉他上台连说带唱，人们管这种形式叫吉他相声，当时引起了很大争议，支持者很多，反对者也不少。
对一种新的艺术形式如何界定与规范那是理论家的事儿，相声演员可不管那套，凭着他们的职业敏感马上意识到：这东西不错，这东西能换钱
于是乎模拟仿效者甚众，杨议、杨进明啊，谦祥、增瑞啊，小戴、郑健哪，包括冯巩、郭冬临，都能够学以致用，而且有的用得还不错，比如冯巩郭冬临，从《旧曲新歌》到《台上台下》经过不断地充实和实践，使得这种艺术形式得到了升华和完善。
杨振华在相声界的地位有些特殊，全国的一些相声演员除了对杨振华艺术形式的模仿还有内容上的借鉴。
人们都知道相声界有一个不成文的规定：演员一般情况下不说别人说过的相声，指相声演员自己创作的作品，不包括相声作家的作品，象何迟的《买猴儿》，马三立可以说，刘宝瑞也可以演。
而相声演员自己创作自己表演的段子则是属于自己的，别人不会去演，或者很少去演。
要想要别人演你的段子也不是那么容易的，他自少表明了一种态度，即他对你的艺术是认可的、推崇的。
相声界能享此殊荣的不多，马季是一个，另外一个就是杨振华。
好多知名著名的相声演员都演过杨振华的作品，马季演过他的《富了以后》，改名《如此大款》；师胜杰演过他的《常回家看看》和《醉酒歌星》；高英培演过他的《豪言壮语》；王平演过他的《十等司机》……为什么
因为杨振华的作品，内容深刻，形式火爆，因此深得同行的青睐。
作品好是一个方面，还有一个更重要的就是上面提到的态度、姿态问题，你让师胜杰去演姜昆的作品，这几乎是不可能的事，即使他将来穷得要了饭，他也不会拿姜昆的东西去换钱，这不仅仅是版权问题，这是原则问题。
