郑智化的全部资料
郑智化，上个世纪90年代最具影响力的华语人文歌手之一，在诸多70和80年代生人中，郑智化则更多的意味着是一个另类、反叛、孤傲的代名词。
在诸多偶像中，郑智化是一个当红期最短，但影响力却绝不微弱的歌手。
从入选华语百佳唱片的《老么的故事》开始，郑智化就以一种独特的人文关怀，清醒的批判视角出现在90年代初期的华语歌坛。
无论是《单身逃亡》的绝望或《年轻时代》的张狂、《堕落天使》的另类或《游戏人间》的戏谑，都被郑智化用歌声，牢牢地锁定在了一个特定的思维记忆之中。
郑智化的流行，与当时国内的大气候有关，当时全国正处于申办2000年奥运会的热潮中，需要一首励志歌曲来鼓舞精神，而《水手》的应运而生，成就了郑智化。
事实上，就音乐性而言，《水手》之前的郑智化，显然更有魅力，而现在诸多真正迷恋郑智化的歌迷中，喜欢《水手》之前音乐的绝对比喜欢《水手》、《星星点灯》要多的多。
《老幺的故事》、《单身逃亡》、《堕落天使》这三张专辑，凝聚了郑智化音乐的全部精髓，尤其是《单身逃亡》专辑，其中的所有歌曲，无论是词或曲，都将郑智化音乐那种内心绝望的挣扎、洞悉世俗的人文精神，表现到了最顶峰。
也可以说，郑智化对音乐所有的天才，都挥洒在这三张专辑里了。
郑智化，注定是一个不会被历史忘记的另类歌手。
姓 名： 郑智化 籍 贯： 台北 性 别： 男 出生地： 台北 身 高：171cm 体 重：63kg(2003) 所在地： 台北 血 型： O 星 座： 天蝎座 生 日 ： 1961-11-14 职 业： 歌手 创作历程 [编辑本段] 1984年 进入广告公司，“开心洗发精”、“芙丽思香浴乳”、“龙角散”……等作品获得热烈回响，从此在广告界受到肯定。
在从事广告创作的同时，为给广告配乐，开始从事音乐创作，发表第一首歌曲《给开心女孩》，被“点将”唱片公司看中。
1988年12月 推出首张个人专辑《老么的故事》。
第一张：1988年12月：《老么的故事 》 出版公司： 点将唱片公司 郑智化的创作专辑——老么的故事。
“老么的故事”是郑智化个人的第一张专辑，专辑里收录的9首创作歌曲全部由他本人作词、作曲、主唱。
他的音乐创作才华在这张专辑里表现得淋漓尽致。
事实上，在这张专辑之前，郑智化早已是广告界炙手可热的创作天才。
更令人惊讶的是，在绘画、写作……他同样展露了个人独特的创作天赋。
创作、创作
只有创作是他存在仅有的目的和理由。
专辑曲目： 01 老幺的故事 02 远离这个城市 03 表情 04 一封信 05 驿站 06 不要说黎明 07 给开心女孩 08 Secret Box 09 达奇达奇嘟 1989年8月 毅然离开成绩斐然的广告界。
1990年2月28日 出版第二张个人专辑《单身逃亡》”，也是加入“可登”唱片公司后的第一张专辑。
第二张：1990年3月 ：《单身逃亡》 出版公司： 可登唱片公司 郑智化的歌，和他深邃的情感有密不可分的关系—— 不是结构的组合；而是所有的不合理。
不是华丽的装饰；而是真实的白话。
不是形式或口号；而是有血有肉。
不是逻辑；而是人性…… 他想…… 修筑一条脐带，让音乐与人性紧紧相连
他活在真实和梦幻的交界边缘，那是化外，没有人类能介入的地方，所以他只好单身。
他的爱和自我常常矛盾，最后他选择了自我，所以他必然逃亡。
“单身逃亡”是一张可以听、可以读、可以爱、可以哭、可以痛；但永远无法评论的专辑唱片，因为它代表的不只是国语流行歌曲，而是一种思想，是郑智化的爱和泪，所交织出人性的绝望与凄美…… 单身逃亡，是一个孤独的灵魂对他情感世界的交代…… 01把情感收藏起来 02单身逃亡 03别哭，我最爱的人 04卸了妆的女人 05陷阱 06猫 07悔过书 08单身逃亡(演奏曲) 09画中梦 10淡呀淡的光 1990年11月30日 推出第三张专辑《堕落天使》。
第三张：1990年12月：《堕落天使》 专辑名： 堕落天使 出版年月： 1990年12月 出版公司： 可登唱片公司 批号： 局版台音字第0724号 由于对生命的执着，有了这张专辑。
我用音乐写下了29年来曾经期盼、沉浮、迷惘及狂爱的青春。
这一路走得有点不安；有点孤独。
但是，每当濒临绝望的时候，总有一股力量支持着我。
我想，那是梦…… 于是梦写成了诗；诗又谱成了歌。
我愿是那游唱诗人，永远地唱着…… “堕落”，因为天堂无聊、地狱苦痛，所以沦落人间。
“天使”，因为有一张干净的脸，却常做肮脏的事。
“堕落天使”是一首歌；也是一个真实的故事。
“堕落天使”写一个被现实和爱，两边玩弄的世间女子。
为了现实，她扮演了一个妓女； 为了爱，她扮演了一个母亲。
这场人生，她扮演过孩子、扮演过女人、扮演过很多角色；但是她从未扮演过自己
“堕落天使”写这个时代迷惑的你我；也写你我对这个时代的迷惑…… 歌曲注释：娇阿喀：“鸟仔脚”，指瘦长的腿。
01堕落天使 02用我一辈子去忘记 03青春启示录 04你的灵魂 05幻灭的女神 06青春祭坛 07蕾丝花边 08入侵 09成熟1\\\/2 10摆渡 1991年9月14日 脱离“可登”加盟“飞碟”后推出第四张专辑《年轻时代》。
第四张：1991年9月：《年轻时代》 专辑名： 年轻时代 出版年月： 1991年9月 出版公司： 飞碟唱片公司 制作人： 郑智化 批号： 新出音字99-27号 那段日子有点荒唐，我冲动、疯狂、叛逆……成天都在作梦，梦就像一块块拼图的碎片，怎么也拼不出一个完整的图形。
现实根本就是个无底的漩涡，所有天真的想法都被噬没了，我开始憎恨大人的世界。
但说也奇怪，如果没有当初的敌意；现在的我，可能怎么也学不会爱和珍惜…… 这是一张用音乐写成的日记，一张记载生命的专辑，郑智化加入飞碟的第一张专辑《年轻时代》，我们很高兴能拥有这张在一贯性和完整度皆精的作品，与您分享。
郑智化的真性情在以往我们以为是叛逆的，因为他将许多人不敢说的话说出来。
在这些年中，郑智化更用心去生活，我们也看到了唱片书、绘画的多貌呈现，对一个创作艺术而言，生活本身即是最动的作品来源，如同原住民对土地郑智化对于歌；可以完全的公开自己的血液，自己的身体，自己的冲动，这种自然而然的感觉，将蕴酿的心事变成动人的歌。
郑智化说：“这是我最没有企图的一张专辑。
”然而，却是他最宽广的一张作品，专辑里记录的生活轨迹，在心的读取中，高低起伏的旋律，唱着生活的高低起伏。
“年轻时代”的狂放与不羁，是少年你我横冲直撞后的心情“让风吹”、“我这样的男人”抖露男子藏在心中的泪和爱，所有的逞强，伪装全在温柔中投降，“你的生日”的抚慰，“找路的人”的鼓舞……这些生活中的血肉，在郑智化的吟唱中重现，郑智化——心灵原住民，不是尖锐，而是对自己的端详，在人世的挣扎中，愿意承认自己的人，如果你愿意看到自己，你会在这里找到感动。
专辑歌曲 1、让风吹 2、年轻时代 3、你的生日 4、我亲爱的宝贝 5、让我拥抱你入梦 6、找路的人 7、告诉我 8、挥别你的眼泪 9、我这样的男人 10、裁缝 1992年4月20日 推出第五张专辑《私房歌》。
第五张：1992年4月：《私房歌》 专辑名： 私房歌 出版年月： 1992年4月 出版公司： 飞碟唱片公司 制作人： 郑智化 批号： 新出音字99-28号 专辑文案 私房歌，我的私生活， 写这些歌，因为不愿被这个世界改变； 却又无法改变这个世界。
写歌，好像是跟这个世界闹别扭…… 写歌，是一种发言权
写歌，希望人家听；更希望人家听了私房歌， 像分享了的私房钱一样……“快乐” 1、水手 2、中产阶级 3、大同世界 4、未婚爸爸 5、淡水河边的烟火 6、火伊去（台语） 7、等待一世人（台语） 8、一封信（台语） 9、三十三块 10、就这样流浪 1992年12月4日 推出第六张专辑《星星点灯》。
第六张：1992年12月：《星星点灯》 专辑名： 星星点灯 出版年月： 1992年12月 出版公司： 飞碟唱片公司 制作人： 郑智化、罗吉镇 批号： 新出音字99-29号 专辑文案 一次又一次的，郑智化在自己的歌里掏心，坚持着一个创作者该有的敏感和坦白，从“老么的故事”、“单身逃亡”、“堕落天使”、“年轻时代”、“私房歌”一直到“星星点灯”。
郑智化就象是一个勇敢的代言人，他借着犀利的词曲，大胆的剖析了这个时代的他自己。
每一首郑智化的歌，就象是他真实或梦境里的故事，不论叛逆、温柔、激情、渴望、调侃或戏谑……总是那么毫无保留的向世人公开他的内心世界，而却那么赤裸、适切地唱出了你我心中隐藏了许久的声音…… 多久；没看到星星了
多久；没做梦了
文明沾污了星星；和曾经有梦的人…… 渐渐地，我有了一种错觉； 以为这个世界只剩下一个小小的我， 抱着一点点仅有的良知和憧憬活着。
郑智化·1992岁末·星星点灯 1、星星点灯 2、麻花辫子 3、补习街 4、蜗牛的家 5、冬季 6、雨 7、朋友，天堂好吗 8、南台湾 9、烟花江畔 10、不能告诉你 1993年10月4日 推出第七张专辑《落泪的戏子》。
第七张：1993年10月：《落泪的戏子》 专辑名： 落泪的戏子 出版年月： 1993年10月 出版公司： 飞碟唱片公司 制作人： 郑智化、罗吉镇 批号： 局版台音字第0521号 专辑文案 “落泪的戏子”原本是我的最后一张专辑。
原本以为可以悄悄的离开这个绚烂耀眼，五光十色的演艺舞台…… 父亲的骤然去世，给了我很大的打击，我开始认清自己是个不孝而且放纵的人。
一直随着喜好在安排；甚至对抗自己的人生
然而，我却忽略了去做一个认命的人…… 终于学会，不管我喜不喜欢这个虚荣的演艺圈，毕竟创作，演唱是我的一切，我必须对我自己的一切负责；当我面对所有人的期盼时，我没有资格逃避或退缩。
人——只不过是生命中被冥冥摆布的傀儡。
如果命运是无法改变的，就象父亲的死，就象我注定是歌手……那么，不论我用泪水或笑容，我都得接受。
1、落泪的戏子 2、露水 3、凤凰花 4、避风港 5、沉默的羔羊 6、风在唱着一首歌 7、此生为了美 8、有关于承诺 9、大国民 10、我的明天 1995年3月 推出第八张、也是第一张台语专辑《烟斗阿兄》。
第八张：1995年3月：《烟斗阿兄》 专辑名： 烟斗阿兄 出版年月： 1995年3月 出版公司： 飞碟唱片公司 制作人： 郑智化、罗吉镇 批号： 局版台音字第0521号 专辑文案 想写《烟斗阿兄》是在去年省选举，进行得如火如荼的时候。
活在这个是非不明、价值观混淆的时代；我想藉著创作《烟斗阿兄》反映一种“新流氓文化”，提醒世人在过去传统江湖兄弟的伦理中，那些不复存在的当今社会的正义感和勇气。
《烟斗阿兄》是一个过气的英雄，一个在现实生活中打拼求生的悲剧人物。
他渴望改变自己的命运却无鲂为力，于是沉沦于灯红酒绿。
买醉浇愁的尘世渊薮。
在放逐自己的同时；等待明天的奇迹…… 《烟斗阿兄》是一首痛快的歌，它唱出了你我压抑了很久的心声。
人在江湖、身不由己……但路还是要继续走下去，每每在记忆中，总会浮现儿时布袋戏《史艳文》剧中那缺一支眼、一支耳、一支手的“三缺浪人”，一边唱著“人的目屎”、一边挥舞着正义之剑，铲奸除恶，大快人心的画面…… 对这块土地有太多的热爱；也有太多的不爽
错纵复杂、纠结矛盾的情结，也许只有藉着歌声，才能获得暂时的解脱。
1、烟斗阿兄（台语） 2、日月人的目屎（台语） 3、江湖心声（演奏曲） 4、日月人的目屎（演奏曲） 1995年4月10日 推出第九张专辑《游戏人间》。
第九张：1995年4月：《游戏人间》 专辑名： 游戏人间 出版年月： 1995年4月 出版公司： 飞碟唱片公司 制作人： 郑智化、罗吉镇 批号： 局版台音字第0521号 -------------------------------------------------------------------------------- ■ 专辑文案 拿不起、放不下；人都是这样 高不成、低不就；但心有不甘 说得多、做得少；是种通病 人生也许如梦；但几人能够洒脱
幸好
我们有了音乐； 苦闷终得解脱……＄％＆＊＠ 活着；别活得太过认真
有空；让心灵放个假， 欢迎到我的音乐世界里来玩玩——游戏人间 1、游戏人间 2、阿飞和他的那个女人 3、面子问题 4、我愿意 5、上海滩 6、小草 7、我是风筝 8、新绿岛小夜曲 9、原来的样子 10、斗室（Instrumental） 1996年1月 配合电影《麻将》的上映，推出第十张、也是第二张台语专辑《麻将》。
第十张 1996年1月 ：《麻将》 专辑名： 麻将 出版年月： 1996年1月 出版公司： 丰华唱片公司 制作人： 郑智化、陈复明 批号： 局版北市音字第69号 1、麻将（台语） 2、Ain’t I flying like a bird（台语） 3、拉客（台语） 4、一个人卡快活（台语） 5、麻将（演奏曲） 6、Ain’t I flying like a bird（演奏曲） 1998年4月 推出第十一张专辑《夜未眠》，这也是他最后一张正式的个人专辑。
第十一张 1998年4月 ：《夜未眠》 专辑名： 夜未眠 出版年月： 1998年4月 出版公司： 丰华唱片公司 制作人： 郑智化、林一平 批号： 广录进字第1807号 -------------------------------------------------------------------------------- ■ 专辑文案 什么是最感动
是感动得流泪；还是流泪前的一瞬间
为了寻找那一瞬间的感观，我被自己放逐了 两年。
因为流浪；所以不需要沈重的行李，遗憾的是∶我就是一件丢不掉却又不需要的行李，希望这件行 李不会太沈重。
不能停止追逐和迁徙的宿命……心的游牧民族
冰岛，一个接近北极圈，位居世界边缘的寒冷国家；却蕴藏著丰富的火山熔岩。
巨大的冰块从天而 降，掉落在炽热的熔岩层中……这些冰块在熔浆中相互推挤碰撞发出巨响，声音传至数百里之遥……大 自然证明火与冰可以共存、可以相互激荡成为天籁；就像某种音乐……在清吟悠扬的旋律之下隐藏著巨 大的热情。
初春，气温迫近冰点……湛蓝的夜色为温哥华海湾描绘出柔和的轮廓。
夜是静的、海是静的、风也 是静的……如果，我也是静的……就能听见自己内心深处最细微、也是最感动的声音。
蜕变……从叛逆、激情转变成内、深遂…… 我醒来，结束了漫漫的冬眠。
我知道，对于我、或对于我的音乐，都是一个全新的开始…… 1、夜未眠 2、颜色 3、尘埃 4、罪恶感 5、我好累 6、宠物 7、Say Goodbye 8、爱 9、我的 10、离开吧 1996年1月第十二张《Music Party in 北京》 第十二张 1996年1月：《Music Party in 北京》 专辑名： Music Party in 北京 出版年月： 1996年1月 出版公司： 飞碟唱片公司 制作人： 郑智化 批号： 0630 10841 2 -------------------------------------------------------------------------------- ■ 专辑文案 像取之不尽用之不竭的宝藏一样 永远用他的生命在吟唱、在怒吼 尽情挥洒心中始终激昂热烈的情感 细心捕捉周遭稍纵即逝的触动 总教人觉得在他的思绪中 其实装戴着整个世界 永远在他的音乐里 可以听到他在诉说 一出又一出人生喜怒哀乐的剧情 可以看到他在扮演 一幕又一幕生命悲欢离合的角色 不断将心底的语言 以独特的风格 转化成瞬息万变的旋律 他就像游走人间的精灵 用他的音乐 唱出了这个时代的声音 绝对的郑智化 舞台的郑智化 在这场命名为“MUSIC PARTY”的现场演唱会里 以他独一无二的演唱方式，重新诠释了这些年来 他所创作的成名曲，并在节目中各即兴地 表演了一首日文及英文歌，展现了他 多才多艺与深厚的演唱功力 MUSIC PARTY IN 北京 只是个开始，郑智化希望他的“PARTY” 演唱会，能IN台北、新加坡、东京…… 及全世界演出 1、我这样的男人 2、把情感收藏起来 3、组曲（让风吹+你的灵魂+凤凰花+青春祭坛） 4、年轻时代 5、找路的人 6、星星点灯 7、别哭，我最爱的人 8、三十三块 9、干杯（日、中文） 10、Speak Softly Love（英文） 11、用我一辈子去忘记 12、堕落天使 13、你的生日 14、水手 1998年4月 推出第十三张专辑、也是第三张台语专辑《最后的夜都市》。
第十三张 1998年4月：《最后的夜都市》 专辑名： 最后的夜都市 出版年月： 1998年4月 出版公司： 丰华唱片公司 制作人： 郑智化、林一平 批号： 广录进字第1808号 -------------------------------------------------------------------------------- ■ 专辑文案 感谢丰华唱片公司；在专辑录制期间，给与的协助和支持。
感谢所有幕后工作人员劳心劳力，默默付出，大家辛苦了
感谢一平：谢谢你在音乐上的建议和坚持，与你共事非常愉快，虽然我常嫌你老是比别人“慢半拍 ”；但是，在音乐的专业素养上，你决对是跑在别人前面的
P.S.你的口琴吹奏，比我想象中的还好； 真的
感谢继康：你真的真的是个音乐奇才
没有你；这张专辑无法顺利完成。
感谢秉皇：没想到丰华录音室那么狭窄的空间，能收到这么干净的鼓音；真是服了你。
感谢腾佑：下次再请你到我家听Tom Waits的音乐。
感谢Eric：你的“玩具”有够多；害得我开始想玩Percussion。
感谢阿佑：Bass弹得不错；但是，人太帅、太会抢镜头（我有点吃味）。
感谢李佳龙：下次万一玩“大老二”赢了钱，麻烦去买一把好一点的小提琴。
感谢文德：想不到除了和声写得好、唱得好，你还是个模仿高手--向“卑北族”的二头目致上十二 万分的敬意。
感谢刘文毅：你低沉浑厚的噪音，已成了我消除疲劳的良药。
感谢小K：名不虚传
果然是白金无故混音终结者：佩服、佩服
感谢小林：虽然是老友；但是，还是要感谢你亲自出马帮我做Mastering；甚至，在我情况最危急时 ，借给我昭和44年制的手风琴
这一切的一切……，我会永远记得。
1、野花（台语） 2、一封信（台语） 3、最后的夜都市（台语） 4、港边惜别（台语） 5、一个人卡快活（台语） 6、坠落黑暗的江湖（台语） 7、风筝（台语） 8、再会吧我无缘的人（台语） 9、最后的谈判（台语） 10、约束（台语） 1999年1月 结了婚的郑智化正式宣布退出歌坛，但是他还会继续从事歌曲创作、写作、绘画、广告策划等相关的工作，并正式进入IT界，正在策划他的个人网站的建设。
2007-05-15 正式推出复出后的个人EP《飞鸟》 郑智化最新EP：飞鸟（CD） 歌手\\\/演奏者：郑智化 出版商： 发行经销商：广东星外星文化传播有限公司 1 飞鸟 2 我们之间 3 飞鸟(演奏版) 4 我们之间(演奏版) 简介 《我们之间》与《飞鸟》，典型的郑式情歌，上口的旋律、新锐的“摇滚+弦乐”编曲、充满男人味而悲壮的歌词气质，将郑式情感内涵表现得极致完美。
年轻一代新锐音乐崔恕、谭伊哲、李延亮、李雨潼等在制作方面的加盟参与，让“郑式”音乐在新音乐时代的背景下注入了新的音乐元素。
单曲 1、飞向未来 2、黎明东方 3、拉客（台语） 4、黎明东方（大陆版） 5、英雄之歌 6、日月人的耳屎 7、相认 8、英雄之歌（台湾版） 一生好过（伪郑智化） 这张专辑不是郑智化的的专辑，但是冒其名而发行的，当时还是首其感动而买了，初始以为录音质量不好郑智化的声音有点变形呢。
可惜的是不知道这人叫什么名字了。
1、一生好过 2、失去你 3、听而不闻 4、只等你来 5、先爱自己 6、黑夜太冷 7、我不愿孤独 8、今天的记忆 歌 手 履 历 [编辑本段] 02岁 患小儿麻痹，至此他失去双腿。
03～06岁 一段与医生、药物持续抗斗的童年。
爱上了画画，立志当画家，第一张作品画的是关公。
07岁 在马偕医院接受手术矫治，终于可以撑拐杖走路。
08岁 上小学，领到一张东圆国小一年八班的名牌。
09-14岁 小学六年出尽风头，成绩一直坐1望2，无数次美术、书法、作文比赛第一名，家中奖状、奖品一大堆。
看了太多的文学名著，最喜欢基督山恩仇记。
14-17岁 上了国中，迷上了存在主义，卡夫卡成了他一生中的偶像。
17岁 因为讨厌穿制服，背书包上学，决定进入台北工专土木工程科就读。
22岁 自台北工专毕业，进入工程公司工作，因为不习惯上班打卡的生活，决定离职。
23岁 进入广告公司，担任copywriter一职，展开一连串广告探险活动。
25岁 发表第一首歌曲“开心女孩”，同时——开心洗发精、芙丽思香浴乳、龙角散……等作品获得热烈回响，从此在广告界受到肯定。
26岁 认识阿桂（点将唱片公司的老板），决定推出个人专辑唱片“老么的故事”。
31岁，参加中央电视台春节联欢晚会，演唱水手，次年。
红遍大江南北。
38岁 郑智化与认识三年多的张钰雅举行婚礼。
这个世界上有神吗
在佛法的六道轮回里，就说得很清楚，天道是神的存在境界，在这个境界里的神仙，只要快乐，没有痛苦，寿命也非常的长。
举头三尺有神明，只要人能够相信有神明的存在，在心里会产生警惕作用，不敢胡作非为，就是引导人向善方面发展。
古代中国瓷器（从唐朝到清朝）的发展过程
在人类文明的进程中，用泥土制陶是全球人类的远古创造，而瓷器却是中国人的独有发明，瓷的出现不仅赋予陶器以矿石元素的光洁晶莹，更为之融入了艺术的灵魂，中国人经历了上千年的探索，用泥土、矿石与火创造出了稀世珍宝，让人们不由得为之心醉神迷……那么，古代的中国人，到底是如何发现了这种曼妙迷离的美
勤劳而智慧的他们又是怎么将这种美发展到了极致的呢
□中国历朝历代都设有由官府烧造专供宫廷用瓷器的窑场，史称“官窑”。
1982年的冬季，考古学者在江西景德镇的珠山一带发现了大量碎瓷片，人们寻觅了多年的明代官窑遗址终于露出了冰山一角。
中国有着2000多年封建王朝的历史，为了显示皇权的至高无上，封建帝王总是渴望占据世间的珍宝，四面八方的进贡者纷至沓来，各地官吏更是汇集民间能工巧匠打造的人间珍奇，只为博君王一笑。
大部分中国瓷器中的极品也不无例外地被收入帝王之家。
由于皇家对既实用又美观的瓷器钟爱备至，历朝历代都设有由官府烧造专供宫廷用瓷器的窑场，史称“官窑”，“官窑”是中国瓷器发展的最主要的推动力，因为皇帝对珍宝的探索与追寻是没有止境也是不惜成本的。
1982年的冬季，考古学者意外的在中国著名的瓷都———江西景德镇珠山一带的建筑工地发现了大量碎瓷片，这些碎瓷片可不是景德镇随处可见的普通陶瓷碎片，据考证，它们出自明代著名官窑的所在地———御窑厂。
经过多年的数十次抢救性的清理发掘，考古工作者不仅从景德镇御窑厂遗址中找到了数件官窑的绝世孤品，还从挖掘出的10余吨埋藏在地下的官窑瓷器碎片中修复还原出1000多件瓷器文物，这不禁触动了人们心中的那个谜团：御窑厂遗址中为何会有这么多可以修复出原形的碎瓷片呢
景德镇陶瓷考古研究所副研究员江建新告诉我们，因为官窑是官府自己生产的，是皇帝老子独家使用的，所以民间或者其他人是不能用的，包括它的纹样是不能流失的，控制非常严格，瓷器的掩埋也都是有意识的，都是挖了一个坑、一个坑的，还要用一层土把它盖住，所以当时来说是非常严格的。
这个时期，人们将元代出现的青花瓷器发扬光大。
到了明代永乐宣德年间，中国的青花瓷器发展到了一个高潮，有一件青花大炉重达68公斤，烧造于明朝宣德年间，炉上绘有一座巨山被称为“寿山”，它屹立于波涛汹涌的大海之中形成东方传统寓意中的“寿山福海”。
在明朝永乐年之后，海水的纹样被大量的运用到瓷器中，这与一位著名的航海家息息相关，他就是郑和，郑和曾奉明朝永乐皇帝之命七下西洋，途经21个国家，每到一国，郑和都以大量的中国瓷器作为东方珍宝相赠，以显示大明王朝的富庶与慷慨，这些赠品无不出自明代官窑御窑厂的所在地———景德镇。
□1982年，从御窑厂遗址中挖掘出来的碎片，被一筐一筐送到了景德镇考古研究院，据说，这里的每一块碎瓷片都价值连城。
因为，说不定哪一片不起眼的碎瓷中，就隐藏着明代瓷器烧造工艺的某个重要的线索。
景德镇官窑博物馆的江小民告诉我们说，修复瓷片就像小孩子拼图一样，也没有什么很特别的技术，只要坐得住，有耐心，我相信大家都可以做。
官窑出土的瓷碎片应该是以重量来计算，有人问我有多少片瓷片，这是无法计算的，像我们一件瓷器，碎瓷片最多的一件器物由400多件瓷器拼成的，我们建所十多年来，在珠山御窑挖到的瓷片应该有几十吨吧，我们的修复主要就按照那种多级分类、系列复原的办法，比如我这边放的是八盏盒碗，那边放的就是盘子，我们先按照它的器形分类，分类以后再按照它的颜色，口颜来比较再来拼合。
考古工作者就是这样从10余吨元代至明代正德官窑瓷器残片里，复原出了1000多件官窑瓷器，这些经过修复的瓷器虽然身有裂纹，但其局部的光泽和整体的形态依然能折射出当年官窑的烧造水平。
由青花瓷衍生出来的斗彩瓷器就出现在明朝成化年间。
斗彩的独到之处就在于釉下彩与釉上彩相映成趣，拼逗成彩色画面，在其釉下彩的基础上，在相应的区域再涂一层彩色釉料复烧一遍，形成斗彩，奇妙的釉上釉下的色彩便像花朵一般在不同的空间维度中映现，能工巧匠们不断在色彩的工艺中探索，很快，景德镇的瓷器业就迎来了一个五彩斑斓的时代。
自明朝嘉靖年间开始流行的青花五彩工艺，到了万历朝发展到了高峰。
万历青花五彩器在构图方面，改变了成化斗彩疏朗的风格而以图案花纹满密为盛，在用彩方面，则以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫及釉下青花的蓝色为主，尤其突出红色，使全面色釉显得浓艳，而富有华丽之感。
明朝万历皇帝对五彩瓷器的追求可谓到了某种极致，他下令烧造了大量的五彩瓷器，所绘内容多以龙凤呈祥为题材，无处不显示皇权的尊贵与威严。
□斑斓的彩绘瓷在明朝这样一个崇尚色彩的时代不断绽放出艺术的奇葩，而事实上，中国瓷器在明代官窑中幻化出的传奇却是经历了一个神奇而漫长的发展过程。
用泥土、矿石与火来创造出稀世珍宝，古代中国人经历了上千年的探索。
中国瓷器最早出现的形态是原始青瓷，它在陶器的基础上粗浅地涂上了一层青釉而与陶有所区分。
上海博物馆陶瓷研究部研究员陆明华介绍说，陶器在中国1万年以前就开始烧制了，而瓷器的出现要晚得多，在3000年以前，原始的瓷烧造经历了商、西周、春秋、战国到西汉，甚至于在东汉还在烧，经过这么长的一个时期，原始瓷烧成了很多产品留下来，有一些器物带有一种青铜器的痕迹，因为那个时候主要是青铜时代，好多器物是仿造青铜器的。
瓷器工匠有意对青铜器的模仿，使泥土的价值大大提升，而当智慧的古代中国人掌握了瓷器烧造的奥秘后，泥土在他们的手中便可以幻化出更美妙的珍宝。
对玉的崇拜，给古代中国人许多感知温润的青色之美的灵感。
如果说青瓷体现了中国人对玉的憧憬，那么白瓷的冰雪素淡则表达了人们对银的向往。
白瓷虽然比青瓷发展得晚，但到了唐代，二者已呈现齐头并进之势，唐代盛行一种说法，叫南青北白，南方以越窑为代表的青瓷“类玉类冰”，北方著名的邢窑白瓷则“类银类雪”。
陆明华研究员介绍说，唐代的越窑又是以一种新的面貌出现了，同前面的越窑瓷器不同，因为唐代很多的瓷器是宫廷采用，皇家需要，在浙江瓷区的上林湖那一带有宫窑专门烧造供皇家使用的瓷器，特别像1987年陕西法门寺地宫出土了大量的珍宝，其中有14件是越窑瓷器，是秘色瓷，这种秘色瓷代表了唐代青瓷的最高水平。
白瓷则相对来说更让人一目了然，洁白无瑕、通透素淡的白瓷工艺尽显着高贵含蓄的大雅之风，令人回味无穷。
随着唐朝的衰落，邢窑也渐渐淡出了历史，接替它的是中国河北的定窑，它一改唐代白瓷素净的风格，以刻花、印花的装饰手法来美化器物，将白瓷的烧造推向新的高峰。
一件白釉印花云龙纹盘就是南宋时期，位于金朝统治之下的定窑所烧造的作品，定窑首创的刻花与印花技艺在这里得到了淋漓尽致的彰显。
优秀的白瓷工艺使定窑在宋代跻身历史上著名的五大名窑之一，也正是宋代的五大名窑引领了中国瓷器业百花齐放、名窑迭起的一个发展高潮。
上海博物馆陶瓷研究部研究员陆明华介绍说，宋代有五大名窑，五大名窑以外还有很多的地方窑，都是很有特色的地方窑，五大名窑为汝窑、官窑、哥窑、定窑、均窑，汝窑是第一。
汝窑瓷器传世只有70余件，明清文人一直在津津乐道汝窑的情况，大家都把它看成珍宝。
汝窑瓷器的釉面上浮现出许多小气泡，但因为汝窑的消失，这一工艺也随之失传，人们再也烧制不出同样的精品，直到河南清凉寺村汝官窑遗址的发现，其中的奥秘才重新浮出水面。
原来汝窑在釉料中使用了玛瑙，而汝窑瓷器中散布着的梦幻般美丽的微小气泡正是玛瑙在遇热分解后产生的，釉料中的玛瑙使汝窑瓷在特定的光线下焕发出七彩纷呈、灿若星辰的美感，其釉质蕴蓄，有“似玉、非玉而胜似玉”的美称。
“入窑一色、出窑万彩”。
这种神奇的现象被人们称为“窑变”。
北宋中晚期，中国瓷器生产终于在只有高温青釉和黑、白釉的单色釉格调之上有了色彩的变革，这有赖于五大名窑之一的均窑，它创造性地以氧化铜为着色剂，在还原气氛下烧成了铜红釉，釉色随着窑内温度的变化而变化，这种独具匠心，艳丽多彩的窑变釉的产生极大地丰富了中国陶瓷的装饰手法。
陆明华研究员介绍说，宋代五大名窑之外，还有龙泉窑、耀州窑、瓷州窑、吉州窑、建窑等等。
在百花齐放的民窑之中，龙泉窑的青瓷堪称极品，它往往涂有很厚的釉层，先上一道釉用低温烧过后，再上第二层釉，然后放入窑中覆烧，这使它青色的釉料在不同温度下凝结，生成玉质感的表面，光滑如肌肤一般。
有一尊南宋烧造的青釉堆塑蟠龙盖瓶，釉色如玉般通透，仅用眼光掠过仿佛便能体味到它温润的触感，瓶身上的蟠龙雕像极富动感，呼之欲出，光洁剔透的釉色，历经百年而风韵犹存。
宋代是一个瓷的时代。
南北各地，名窑纷呈。
新的技艺、新的釉色层出不穷，举世闻名的五大名窑在青瓷与白瓷两大瓷系之间争奇斗艳。
就在这个时候，中国瓷器发展史上又一个新的瓷系在沉睡多年的景德镇横空出世，那就是青白瓷。
青中显白，白中泛青。
这种介于青瓷与白瓷之间的青白瓷是景德镇独有的创造。
但这也并不完全是历史的偶然。
景德镇的青瓷功底自汉代以来一直香火未断的发展至今。
而在宋辽战乱的年代，北方擅长白瓷工艺的工匠避难南迁，把先进的制瓷技术带到了景德镇，使得景德镇在吸纳与兼容南北所长的基础上在宋代创烧出了名扬天下的青白瓷。
“昼间白烟掩盖天空，夜则红焰烧天”，这是百年前的景德镇曾出现的壮观场景。
如今人们只能从这些布满沧桑的遗迹中寻觅旧日的痕迹。
那时曾有多少人面对这座名扬天下的瓷都顶礼膜拜，又有多少人面对景德镇制瓷工艺的奥妙而望洋兴叹。
然而中国瓷器的烧造技术一直到18世纪仍然是一个严守的秘密。
事实上，一件瓷器精品的烧制，是一个十分复杂而精细的过程。
据明末宋应星所著的《天工开物》记载，一只普通的杯子，细分起来工序达到72道之多。
从炼泥、拉坯、到上釉、彩绘、烧制，每道工序都由专门的窑工负责，绝不互相牵扯。
1279年，一个新的王朝统治了中国。
草原之鹰成吉思汗的后代——蒙古族的大军最终结束了南宋苟延残喘的统治，建立了元朝。
新的统治者是一个崇尚白色的民族，而景德镇所创烧的洁白雅致的青白瓷正好迎合了元朝以白为吉的国俗。
景德镇再一次获得了皇家的亲点。
宋元战火未熄，元王朝就在全国众多的产瓷区选择景德镇设立“浮梁瓷局”。
宋代以前，景德镇又被称为“浮梁”。
这个浮梁古县衙是迄今江南地区唯一保存完好的清代县衙署，号称“江南第一衙”。
在中国古代，知县一般是七品官，但浮梁的知县官居五品。
这空旷的古县衙仿佛能闪回出景德镇当年的兴旺，自元朝在景德镇设浮梁瓷局直到清朝，这里显然一直都受到了皇亲国戚的恩宠。
到底是什么魅力如此经久不衰
这个小小的浮梁又何以如此受到朝廷的重视呢
事实上，南宋中后期，景德镇制瓷一直使用的瓷土在连续开采了200年之后面临资源枯竭，元代初年，正当景德镇制瓷业开始陷入原料危机的时候，人们在距景德镇45公里的高岭山上，意外的发现了一种特殊的粘土。
由于高岭土的发现，景德镇瓷业安然渡过了南宋时期的制瓷原料危机，并同时得到了更加飞速的发展。
在高岭土最初被开采的200年中，高岭山下的东埠村曾是最繁忙的水运码头。
当年大量的高岭土、窑柴就是从这里源源不断地运到景德镇，使更多更新的瓷器的创造成为可能。
在青白瓷的烧造工艺基础之上，景德镇又创烧出了青花瓷，它一改元代以前瓷器装饰的单调技法，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。
这件出自官窑的青花万寿纹尊就是青花瓷器中的精品。
尊的周身绘有寿字蓝色纹饰。
口的上沿两周，每周七十七字；口的侧沿、圈足外沿每周四十八字；器皿身上竖列七十五行，横置一百三十排，共计整整一万字。
有楷、行、草、篆、隶五种字体，千姿百态，没有一字重复，令人叹为观止。
字的大小随器物的造型曲线伸缩，规整而自然。
而这种既无起点也无终点的圆周排列，象征着万寿无疆。
封建帝王的臣子们的确是为皇家贡品竭尽所能了。
青花，经过火焰的煅烧而永不褪色。
这一特性使中国瓷器更加令人迷醉。
在洁白胎体的映衬下，蓝色的花纹明净素雅，烧成的瓷器具有中国传统水墨画般的效果。
也许是上天眷顾着景德镇这座中国南方腹地的小镇，它除了受到皇家的重用，还自古依傍着一条通向大海的河流——昌江。
这为景德镇打开了走向世界的大门。
600年来，景德镇的瓷器远销海内外，一车又一车优质美妙的瓷器就是经过这条路被运往景德镇唯一的码头的。
直到今天，老青石板路上还有一条深深的独轮车压出的痕迹……海外贸易的兴盛也不断刺激着景德镇人的创造。
更加斑斓美妙的瓷器不断在这片神奇的土地上诞生。
釉里红是元代景德镇窑的又一创造。
其制瓷的工艺过程其实和青花瓷完全一样，都是着彩后在胎体上施透明釉，再经过高温烧制。
不同的是青花用钴料着彩，而釉里红则用铜红料，铜在高温还原气氛中能产生红色。
正如元代的帝王喜爱白色一样，明朝的开国皇帝则更偏爱红色。
于是中国的官窑又开始在釉里红瓷器上大下功夫。
明朝洪武年间烧制的釉里红四季花卉纹爪棱罐是景德镇窑釉里红作品中的极品。
略带金属感的红色氤氲在釉下自然的铺开。
图案典雅大气，色泽红而不艳，从里到外无不透出皇家的气魄。
中国瓷器就是这样在皇室对珍宝的喜好与追求之下不断发展与升华，并最终步入明清的鼎盛时代。
这里曾经是景德镇窑场中最喧嚷的地方，无数瓷器的半成品就是成批的运到这儿等待最后一道决定成败的工序——煅烧。
一座优秀的窑炉是精美瓷器烧造不可缺少的元素。
到了清代，景德镇的窑工们创建了一座特有的窑炉——镇窑。
它因为外型象半个鸭蛋覆于地面，也被称为蛋形窑；又因为用可以产生高温的松柴为燃料，景德镇人还把它称为柴窑。
镇窑在构造、砌筑技术及装烧工艺等方面，具有许多独到之处，即使从现代科学的角度看，我们也不得不为它的巧妙所折服。
烧窑时，窑内的最高温度可达1300多度。
窑内形成的递次温差，使一个窑内就可以同时烧成不同温度要求的40多个品种的瓷器。
原来，镇窑有一个抽力很大的八字型烟囱，通过它可以控制窑内的气压。
烧窑时窑外的冷空气通过投柴口和窑顶的看火孔进入窑内，在窑体内壁上形成了一个动态的冷空气隔热层，将窑体保护起来，这样就使得用普通粘土砖砌成的窑体能够经受住1300℃以上的高温。
窑火的温度就像一位性情捉摸不定的艺术家。
在不同温度下，同样规格花纹的两件作品会产生完全不同的效果。
这两件明代永乐年间烧制的青花青龙扁瓶规格花纹都完全一样，只是由于温度的不同而烧出了两条不一样的龙。
其中一条从温度偏高的炉中烧出的腾龙釉质融化，形成朦胧的动感。
另一条龙则硬朗干脆，富有张力。
但是没有人能说得清哪一条龙更符合优质瓷器的标准，因为也许有人就是喜爱清晰之龙，有人反而偏好缥缈之龙。
流水作业式的生产方式，在明清两代景德镇的制瓷作坊中，得到很好的体现。
明代，景德镇瓷器的产量巨大，单是嘉庆时官窑每年烧制的五色龙凤瓷器这一个品种，就达14万3千余件。
而万历四十二年，由荷兰船运销欧洲的瓷器就达6万多件。
不过在茫茫大海上航行的商船并不是只运输景德镇一家的瓷器。
90年代，人们从靠近泉州附近的一艘海底沉船中打捞到大批古瓷。
经考证，人们发现它们都是产自明代另一座著名的瓷窑——福建德化窑。
德化窑并非官窑。
它所烧制的瓷器没有了官府的条条框框，创作上反而更趋于自由和洒脱。
这件白瓷达摩雕工传神，形态富有抽象的动感。
据说法国著名的雕塑家罗丹在创作他著名的人物作品《巴尔扎克》时曾因为看到了一件中国的白瓷达摩雕像而获得了灵感。
不知罗丹当年见到的是否是这样一件类似的瓷雕。
对于人物、山水与情节的揣摩使中国瓷器不再只停留在实用层面上，而是加强了其作为观赏性工艺品的艺术内涵。
将绘画、诗词和书法搬上瓷器，这是中国陶瓷发展的又一大创举。
在明清的瓷器身上，人们可以清晰的了解到当时人们的生活习俗，服饰和娱乐，甚至可以读到历史典故，所有的记录都与瓷器本身融为一体，表现得如此绘声绘色、惟妙惟肖。
官窑的彩绘瓷器上常绘制龙凤花鸟，有时还会画上八仙、百鹿。
那些代表天子威严的龙纹和象征长寿与吉祥的图案都会成为官窑彩绘瓷绘画的主题。
硕大红润的蝠桃就是传统的长寿的象征，因为它酷似古代中国神话中寿星老人的额头。
这樽烧制于清代雍正年间的瓷瓶，为粉彩工艺的瓷器。
雍正王朝虽然只有短短13年，但制瓷工艺却日臻炉火纯青，尤其是雍正粉彩非常精致，成为与号称“国瓷”的青花互相比美的新品种。
所谓粉彩就是在所有的釉色中都加入了白色而使画面整体附上了一层粉质的气氛。
这种朦胧而恬淡的色彩效果充满女性的柔和，因而深受大清王朝慈禧太后的喜爱。
这一组题有“大雅斋”三字的瓷器正是专为装饰慈禧起居环境而烧制的粉彩系列。
清代的彩绘瓷还出现了一绝，那就是在宫廷内烧制的珐琅彩。
珐琅彩瓷创烧于清朝康熙年间，它以洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调，以及精湛绝伦的笔法，赢得清代皇帝后妃们的钟情，更成为了皇家的专有。
若想得到珐琅瓷必须由皇帝亲赐。
名贵的宫廷瓷器虽然是老百姓望尘莫及的，但是明中后期的民窑彩绘瓷也得到极大的发展。
《西游记》唐僧取经的故事明末清初时在民间家喻户晓。
在这件瓷器上，故事中的四个人物唐僧、孙悟空、猪八戒和沙和尚均姿态各异，个性分明。
其实民窑一直与官窑同时发展。
严格的官窑工艺保密制度并没有抑制老百姓的创造性和对生活的体味。
反而让世俗的主题与人物在瓷器上表现得更为随心所欲和富有人情味儿。
随着明朝衰败，一部分官窑的工匠流落到民间，把先进的制瓷技术与民窑的生动题材结合在一起，民窑瓷器很快便成为了那个时代文人雅士们表达思想感情的又一大艺术载体。
曾经沧海，华夏大地上不论多少次改朝换代，中国的瓷器的创造依然能香火延续。
然而，清代灿若群星的瓷器精品的烧造到了乾隆后期盛极而衰。
此后的清王朝日渐没落，西方列强又用大炮轰开了沉封的国门，将圆明园的皇室珍宝抢掠一空。
中国两千多年的封建王朝制度最终随着清王朝的寿终正寝而走到了尽头。
皇帝的珍宝之梦结束了，但是中华民族的智慧依然在这片古老的土地上孕育着，积蕴着，并在一个新的和平年代蓬勃兴盛发扬光大，继续创造和书写着中国瓷器的神话。
求《福尔摩斯探案集》读后感，急
《福尔摩斯探案集》讲述了一位侦探夏洛克·福尔摩斯先生的经历，故事内容充满悬念，结构跌宕起伏，情节紧张曲折，扣人心弦，惊心动魄，使人爱不释手。
还体现了一句意味深长的名言——“凡是勤奋的人，都有其而不舍的精神。
”福尔摩斯这个人脑子有点怪，研究学问的劲头十足。
他又是一个一流的药剂师。
他研究的学问既杂乱又古怪，头脑里装了不少稀奇古怪的的知识。
当我刚翻开目录时，每篇的题目都让我毛骨悚然，比如说：血字研究、带斑点的带子、水力工程师断指案，听起来让我不禁打了几个哆嗦。
但福尔摩斯通过不断学习、不断钻研和不断的实践才使自己有了惊人的侦探能力。
所以他进行的各种侦探既合乎逻辑，又合情理；他对各种案件的解释和判断才会头头是道，才会使一个悬而又悬的问题迎刃而解，才使一宗宗谜案拨云见日。
所以，有他在就没有一个凶手能逃离法律的制裁。
自从我看完这本书后，受益匪浅。
作者柯南道尔在写文章的时候，有大量的心理活动，神态变化、对话、动作、细节描写，使读者看得津津有味，不会感到枯燥无味。
在心理活动方面，作者把自己的一切想法全部写出来了，不做一点保留，让我情不自禁地跟着作者一块儿推测、判断。
比如说在《带斑点的带子》中的一段语句：“你不必害怕”，他探身向前，轻轻地拍拍她的手臂，安慰她说：“我毫不怀疑，有什么事我们很快会处理好的。
我知道，你是今天早上坐火车来的”。
“如此说来，你认识我
”“不，我注意到你左手的手套里有一张回程车票的后半截。
你一定很早就动身了，而且在到达车站之前，还乘坐单马车在崎岖的泥泞道路上行驶了一段长路”。
那位女士猛地吃了一惊，疑惑地凝视着我的搭档。
这些语句让这篇文章的语言更生动了，让我更加喜欢这本书。
虽然福尔摩斯在英国已成了名侦探，但是他还是不断地刻苦学习，一直研究侦探方面的科学和经验，他的这种不屈不挠的精神，值得我们少年学习。
夏洛克·福尔摩斯就是这么独特，这么有魅力，相信你看完这本《福尔摩斯探案集》时也会被他和故事的情节深深地吸引住。
有压力，思想就无法集中，什么事
就你孩子的情况而言，可以说存在2点问题。
1、你违背了心理学上的“登门槛效应”。
设想一下您自己，如果你现在的工作难度是60，你的领导突然安排了一项难度为90的工作给你去做；或是领导安排一项难度是65的工作给你去做，你会觉得做哪样更有动力
孩子也是一样的，你一下子要求他从每门70、80十分突破到90分，孩子会觉得不现实，同时也会放弃努力；若是您能循序渐进，要求孩子慢慢提高，一次提高5分，那孩子就会有学习的动力，也会更加的努力。
2、用物质来刺激孩子并不妥，这样孩子只是被动的学习，而我们的目标是要引导孩子去主动学习。
举例来说吧，你在家里睡觉，然后每天早上你还没睡醒的时候就会有一堆小孩在你窗口唱歌吵闹，导致你无法忍受，你会怎么办
对，你会把小孩赶走。
但是隔天小孩又来了，你又赶走了，但是后天、大后天又继续来了，你该怎么办
但是如果换个角度想一下：第一天你来到孩子面前，给了孩子每人10块钱，跟他们说，你们唱的很好听，把这变的很热闹，我感觉自己变年轻了，这点钱表示感谢。
第二天小孩又来了，你给他们每人5块，第三天小孩又来了，你给他们每人1块，他们就会说：我们这么辛苦过来唱歌，你才给我们1块，我们以后再也不来了。
一个主动的办法和一个被动的方法，达到的效果是截然不同的。
在学习方面，父母应引导孩子树立远大的理想，增进孩子对学习的情感和兴趣，增加孩子对学习本身的动机，帮助孩子收获学习的乐趣。
物质奖励的话可以是对学习有帮助的一些东西，如书本、学习器具，或是带孩子出去旅游，开拓视野，而一些与学习无关的奖励，则最好不要。
